„Unde sunt lucrurile sălbatice” și spectacolul de film definitoriu al lui James Gandolfini

Where Wild Things Areand James Gandolfinis Defining Film Performance

Trecerea lui James Gandolfini, de așteptat, a scos un val de doliu online , dar aspectul cel mai surprinzător al răspunsurilor a fost amploarea muncii menționate ca favorite personale. La fel de Scott Tobias a remarcat atât de bine pe Twitter, a vedea aproape toate rolurile sale menționate ca fiind printre cele mai bune ale sale este unul dintre cele mai bune omagii care ar putea fi aduse talentului actorului.

Dintre toate spectacolele memorabile, furate de spectacole ale lui Gandolfini, propriul meu preferat este unul în care imaginea sa iconică, impunătoare, dar carismatică, nici măcar nu face apariție. Vorbesc despre rolul său vocal în adaptarea lui Spike Jonze a lui Maurice Sendak Unde sunt lucrurile sălbatice . Nu am mai văzut filmul de la scurt timp după lansarea videoclipului de acasă, dar Carol de la Gandolfini nu m-a părăsit niciodată din 2009.





Lucrul sălbatic central întâlnit de fugarul Max, Carol este cea mai flagrantă proiecție a fricii și a urâciunii băiatului uman, cel mai clar indiciu că aceste fiare sunt monștrii imaginației copilului conduse de identitatea copilului, precum și produsul căutării sale pentru o figură de tată relatabilă. Luându-l pe Max ca rege, Carol oferă acea calitate paternă pentru băiat pentru a-l înlocui pe tatăl care îi lipsește. Dar, pentru că Carol este, de asemenea, o reflectare a minții interioare a copilului, el nu are maturitatea să corespundă cu mărimea și simțul său de putere.

cele mai bine vândute albume din anii 2000

Uită-te la această frumoasă scenă în care Carol vorbește despre soarta deșertului și Max discută despre moartea eventuală a Soarelui:



Nici înțelepciunea, nici maturitatea nu au răspunsuri la îngrijorările lor tulburătoare: Carol știe că deșertul care s-a format din piatră se va transforma în cele din urmă în praf, dar nu știe ce va însemna asta, în timp ce observația lui Max asupra duratei limitate de viață a Soarelui este zguduită în timp ce fără îndoială i-a intrat în cap: doar un factoid pe care l-a absorbit în timp ce acorda jumătate de atenție în clasă. Dar vocea lui Gandolfini trădează un sentiment nu numai de curiozitate, ci de neliniște: știind că această întunecată întindere a pământului se va înrăutăți este suficient de greu de procesat, dar veștile soarelui. Iluzia siguranței lui Carol se prăbușește, pentru a fi instantaneu reumflată de braggadocio în timp ce îl asigură pe Max (și, nu mai puțin, el însuși) că un lucru minuscul precum Soarele nu i-ar putea preocupa niciodată. Într-o clipă, orice stabilitate oferită de Carol este înlocuită de conștientizarea falsei sale nuanțe, toate din inflexiunile subtile ale vocii lui Gandolfini.

Și mai bună este scena terifiantă în care Carol își dă seama că Max nu este tot ceea ce a făcut să fie:



Lacunele intervallice ale schimbărilor de dispoziție ale lui Carol, precum și focalizarea sentimentelor sale inimioase, se bazează pe deplin pe tonurile vocale ale lui Gandolfini. Clipul începe cu Carol care se supără pe Max pentru că nu a fost la înălțimea promisiunii sale, încrederea monstrului în regele său fiind complet erodată. Când cel mai bun prieten al lui Carol, Douglas, spune în cele din urmă cu voce tare ceea ce toată lumea, în afară de Carol, știa de-a lungul timpului, că Max nu este un rege, brusc prietenul său se îndreaptă spre el. Având el însuși aproape de a-l numi pe Max o fraudă, Carol nu se descurcă să audă această îndoială confirmată cu voce tare. Mânia se transformă într-un scâncet îngrozitor, vocea unui copil care a cochetat cu un cuvânt de înjurătură, dar blânge când îl aude rostit de fapt. Nu spune asta. Cum ai putea spune asta? Nu îndrăznești să spui asta, răspunde rapid Carol.

Gandolfini pune accentul în diferite locuri din fiecare propoziție, trasând o frenezie a emoțiilor în mai puțin de cinci secunde. Incapacitatea de a-și alege o țintă specifică pentru sentimentele sale de furie, furie, resentimente, confuzie și durere, sărind violent între persoana care l-a rănit și persoana care a îndrăznit să o arate, inversează complet dinamica tată-fiu a lui Max și a lui. prieten imaginar: acum este Max, progenitorul acestei viziuni a idului, care a devenit tatăl neglijent, înșelător și Carol, care interpretează sentimentele băiatului față de propriul tată. Aceasta este, în mod natural, o schimbare tematică stabilită de direcția și scenariul lui Jonze, dar vocea lui Gandolfini, cu eroziunea lentă a înțelepciunii și escaladarea bruscă a ostilităților, comunică cu adevărat schimbarea.

Distribuția vocală a vedetelor este, în mare, un truc inutil și irositor de bani. (Căutați aproape orice interviu cu Billy West pentru a vă face o idee despre modul în care actorii vocali privesc astfel de castinguri.) Adesea, talentele de renume sunt plătite mai simplu pentru a vorbi în vocile lor normale decât actorii vocali care pot interpreta o jumătate de duzină. sau părți vocale mai complet complet, toate pentru recompensa dubioasă a plesnirii unui nume familiar pe un poster. Dar Gandolfini oferă o performanță cinstită față de Dumnezeu, care acoperă un spectru emoțional larg, dar este întotdeauna reală și crudă, capabilă să extragă cantități considerabile de frică și de inimă din carnea pe care o așează pe fuzzball-ul costumat și animat de computer pe care pune un corp la voce.

Gandolfini va fi amintit pe bună dreptate pentru Tony Soprano, fără îndoială cel mai influent personaj TV din epoca modernă. Acest rol construit pe sinele viu al actorului pe o perioadă extinsă de timp, ascunzând id-ul macho dezinhibat al mafiosului sub un super-ego calculator, care știe cum să obțină ceea ce dorește fără a sacrifica o imagine de calm colectat. Ca o parte, Carol este opusul lui Tony: o prezență fără trup care urmărește agresiv ceea ce nici măcar nu a identificat ca o dorință adevărată. Este cel mai vizibil exemplu de cât de mult i-a plăcut lui Gandolfini să se împingă, ceea ce se poate vedea în încrederea acidă pe care i-a adus-o unui general cu gânduri politice în In the Loop, Oh, ce urmează? exasperarea primarului său scandalizat în The Taking of Pelham 123 și multe altele.

Dylan și Cole Sprouse 2015

Gandolfini nu a dorit niciodată să fie apreciat, dar lucrarea sa în Unde sunt lucrurile sălbatice nu este doar o mare performanță, ci una definitorie în domeniul său de voce. Melancolia supremă a rolului îl face să rămână blocat în cap în acest moment, deși asta face ca perspectiva revizuirii operei excepționale a lui Gandolfini să fie o sarcină prea dureroasă pentru moment. Scena de rămas bun care încheie timpul lui Max cu lucrurile sălbatice nu este disponibilă online (sau cel puțin, nu este disponibilă ca altceva decât un videoclip muzical refăcut), dar dacă Gandolfini ar putea interpreta rolul lui Carol ca propriul său părinte și copil, urletul pe care îl creează pentru rămas-bun al monstrului face ca un trimitere auto-reflexivă în mod corespunzător să-și dea seama.

Piesa asta a fost publicat inițial pe Not Just Movies. Acesta a fost revizuit de autorul original în scopul acestei republicări.